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例8：“朔雁傳書絕，湘篁染淚多。”(李商隱《離思》)接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。景的設置，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩話》）。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩裏，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沈重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，何故以此入詩？此處並非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺範圍而言，即指東邊很遠的江面，那裏似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身於雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘淒戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有壹番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關註，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沈。而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠去行人的寫照嗎？今又有有力者當其前矣。聊試仰首壹鳴號焉，庸詎知有力者不哀其窮，而忘壹舉手壹投足之勞，而轉之清波乎⑥？其哀之，命也⑦；其不哀之，命也；知其在命而且鳴號之者，亦命也。愈今者，實有類於是。是以忘其疏愚之罪，而有是說焉⑧。閣下其亦憐察之。

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